Curia de Pompeyo‏

Dicen haber hallado el lugar donde mataron a Julio César

Según los investigadores fue asesinado en la Curia de Pompeyo, en Roma

MADRID.- El cine, el teatro y la pintura historicista del siglo XIX han contado en sobradas ocasiones el asesinato de Julio César, el noble y militar romano y uno de los miembros del primer triunvirato -los otros eran Pompeyo y Craso- que gobernó Roma en siglo I antes de Cristo.

Veinte siglos después, un equipo del Consejo Superior de Investigaciones Científicas liderado por el historiador Antonio Monterroso asegura haber hallado el lugar exacto donde el general que sometió a la Galia fue apuñalado y muerto el 15 de marzo del año 44 antes de Cristo por un grupo de senadores que conspiraron contra él.

El sitio de ese magnicidio está justo en el centro al fondo de la Curia de Pompeyo de Roma, el edificio que se utilizaba ocasionalmente para reuniones de los senadores. Julio César dejó este mundo mientras presidía una reunión del Senado en la Curia.

"Lo que hemos encontrado es una losa de hormigón de tres metros de ancho por dos de alto, una estructura que selló el lugar donde estaba sentado Julio César en aquella reunión", afirma Monterroso, del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC, que lleva desde el año 2002 en la investigación de esta zona. "Esa estructura no es original del edificio, que es del 55 antes de Cristo, sino que se colocó en torno al año 20 antes de Cristo por orden de Augusto, su hijo adoptivo y sucesor para clausurar la zona y condenar el asesinato de su padre", explica el investigador.

"Lo que aún desconocemos es si este cierre supuso también que el edificio dejara de ser completamente accesible", aclara Monterroso, quien recuerda que estos restos fueron descubiertos en la época de Mussolini, en 1929.

Historia de la arquitectura 2 - 27/07/2012

Por un intento de robo, encuentran la tumba de Calígula cerca de Roma

La ubicación de la tumba de Calígula, el famoso emperador romano, siempre fue un misterio. Sin embargo, según la Policía italiana, ese interrogante parece haber sido develado.

Todo sucedió en las cercanías del lago Nemi, a 30 kilómetros al sur de Roma, cuando la Policía arrestó a un hombre que intentaba cargar una estatua de 2,5 metros del emperador en su camión. El hombre los llevó hasta el lugar donde había encontrado la reliquia y donde hoy comenzarían las excavaciones.

En esa zona de Nemi, el césar tenía una villa en la cual había un templo y un palacio flotante. Estos restos habían sido recuperados durante el gobierno de Mussolini, pero luego fueron destruidos durante la II Guerra Mundial.

El hecho de que la escultura haya sido encontrada en esa región junto con otros indicios hicieron pensar a la Policía que allí estaría la tumba del emperador famoso por los excesos y gustos extravagantes.

Otro de los detalles que llamó la atención de los investigadores es que la escultura está hecha de un tipo de mármol griego poco común, y que el emperador está sentado en un trono vestido como si fuera un dios. Su verdadero nombre era Cayo Julio César Germánico, pero todos los llamaban Calígula.

El apodo deriva de caligae, que es como se llaman las botas militares que él comenzó a usar con tan solo 2 o 3 años. Es que ya a esa edad solía acompañar a su padre a las campañas militares vestido con un atuendo de soldado que incluía las famosas caligae.

Su reinado fue corto para la época y bastante agitado. El 24 de enero del año 41, a los 28 años, fue asesinando fruto de una conspiración entre pretorianos y senadores liderados por Casio Querea. Luego de su muerte, asumió su tío Claudio, quien ordenó la ejecución de los asesinos de Calígula.

Algunos historiadores de su época como Filón de Alejandría y Séneca el Joven, lo describen como demente, irascible, derrochador y enfermo sexual. Se dice que frecuentaba las mujeres de sus súbditos y que gastaba dinero en exceso. También

se afirmó que tenía sexo con sus hermanas, que mataba por placer y que quería designar cónsul a su caballo.

Fuente: http://www.clarin.com/sociedad/intento-encuentran-Caligula-cerca-Roma_0_410959128.html

Great Libraries

http://picasaweb.google.com/Pxel03/GreatLibraries#slideshow/5548422045312853138

La Biblioteca Vaticana protege sus tesoros con nueva tecnología

Archivo universal / Guarda un millón de libros y valiosos manuscritos

La Biblioteca Vaticana protege sus tesoros con nueva tecnología

Reabrió sus puertas tras modernizar su sistema de seguridad y de acceso a documentos

LA NACIÓN - Sábado 25 de setiembre de 2010

ROMA.- Después de tres años cerrada, el lunes pasado volvió a abrir sus puertas la Biblioteca Apostólica Vaticana, una de las más antiguas y valiosas del mundo -famosa por sus salones decorados por elegantísimos frescos- que luce ahora totalmente renovada, modernizada y con novedades tecnológicas que la hacen mucho más segura.

Ahora es inimaginable que puedan darse allí escenas como la que se vio en Angeles y demonios , la película basada en la novela homónima de Dan Brown (autor odiado en el Vaticano), en la que Tom Hanks se metía en la supuesta sección secreta de la Biblioteca y arrancaba una página de un libro de Galileo.

Una de las novedades más importantes de la reestructuración de este centro de saber universal, de hecho, es que la mayoría de los libros pasaron a estar protegidos por un nuevo sistema de seguridad informático basado en microchips.

"Todos los volúmenes que se encuentran en las salas de consulta y una parte de los que están depositados en los almacenes fueron dotados de una etiqueta electrónica que hace sonar una alarma si el libro es sacado fuera de la Biblioteca, y que además nos permite en todo momento saber dónde está el volumen", explicó monseñor Cesare Pasini, prefecto de la Biblioteca Vaticana.

"Este sistema permite evitar los robos y también que se pierdan o traspapelen los libros. Si por error un volumen va a parar a un lugar equivocado, se detectará", agregó. En 1996, Anthony Melnikas, profesor de Historia de la Universidad de Ohio, en Estados Unidos, fue condenado a 14 meses de cárcel tras haber admitido haber robado de la Biblioteca Vaticana algunas páginas de un manuscrito del siglo XIV que perteneció a Petrarca.

Con los nuevos y sofisticados sistemas de control, será difícil que le pase algo al tesoro que custodia la Biblioteca Vaticana, que cuenta con un patrimonio de 150.000 volúmenes manuscritos, un millón de libros impresos -de los cuales unos 8400 son incunables (es decir, toda edición hecha desde la invención de la imprenta hasta principios del siglo XVI)-, alrededor de 74.000 legajos de archivo y 300.000 medallas, monedas, estampas y grabados. Hay joyas valiosísimas, como el papiro de Bodmer, que se remonta al año 200 y reproduce los evangelios de Lucas y Juan, donado recientemente a Benedicto XVI.

El acceso a la Biblioteca -que está abierta gratuitamente a estudiosos de todo el mundo que demuestren que están investigando y obtengan su respectivo permiso-, ahora sólo será posible con un carné informatizado. Este permitirá, entre otras cosas, pedir un libro sin necesidad de levantarse de la silla: basta conectarse con la red Wi-Fi de la Biblioteca, introducir la clave de acceso y solicitar el volumen que se desea. Las novedades también tienen que ver con flamantes sistemas de protección de los ambientes.

Un trabajo titánico

Fundada en 1450 por el papa Nicolás V, la Biblioteca necesitaba un lavado de cara: su estructura se encontraba en tan mal estado que, pese a la oposición de estudiosos que escribieron cartas al Papa para suplicarle que siguiera en funcionamiento, el 14 de julio de 2007 tuvo que cerrar sus puertas.

Desde entonces, hubo gigantescas obras de rehabilitación de este edificio que se levanta en el corazón del Vaticano, en cuatro pisos de un imponente palacio del siglo XVI. Por un costo de entre 8 y 9 millones de euros (salidos de las arcas de la Santa Sede y de varios sponsors ), se realizó una inmensa reestructuración de los espacios, que van del acceso del patio del Belvedere a las salas de consulta de la biblioteca, a una nueva torre con ascensor. Por todo esto, en otro trabajo titánico, fue necesario trasladar, empaquetar, limpiar y volver a catalogar los cerca de 2 millones de volúmenes que alberga esta institución, que suele recibir cada año un promedio de 20.000 investigadores de 60 países.

Incluso se hicieron mejoras en el famosísimo búnker donde se custodian, a temperatura constante entre 20 y 21 grados, y con un índice de humedad entre 50 y 55, los 75.000 valiosísimos manuscritos de la Biblioteca Vaticana, cuyo acceso está reservado a muy pocos. Su contenido también debió ser trasladado temporalmente al vecino Archivo Secreto Vaticano, donde se encuentran los documentos de los papas, algo así como el archivo del Estado Vaticano.

"Todo brilla, todo reluce y da gusto verlo", comentó a LA NACION el cardenal argentino Jorge Mejía, que fue bibliotecario y archivista del Vaticano hasta fines de 2003, invitado especialmente a hacer un recorrido de las flamantes instalaciones. "Los papiros se encuentran ahora en una sección propia, que en mi tiempo no existía, cada uno en una bandeja de plexiglas, que se saca y se abre, muy bien protegidos", destacó Mejía.

El cardenal recordó también que para celebrar la reapertura de la Biblioteca, en noviembre habrá una conferencia y una exposición, titulada "Conocer la Biblioteca Vaticana: una historia abierta al futuro".

Capilla Sixtina‏

En una apertura nocturna extraordinaria, a la que asistió LA NACION, fue posible admirar la capilla más importante del Vaticano como solía verse hace casi 500 años: decorada en su parte baja por seis espectaculares tapices realizados por Rafael (1483-1520), uno de los más celebres artistas del Renacimiento, por encargo de papa León X.

Estos valiosísimos arazzi de Rafael -que se conservan en la Pinacoteca Vaticana y que representan las historias de San Pedro y San Pablo-, fueron exhibidos excepcionalmente en su lugar natural porque cuatro de ellos viajarán a Londres en septiembre, en ocasión del viaje de Benedicto XVI al Reino Unido. Allí, se reunirán por primera vez con siete de los diez cartoni (dibujos) que hizo Rafael para realizar los tapices, tejidos en Bruselas en el famoso y carísimo taller de artesanos de Pieter van Aelst.

Los tapices del Papa -tan perfectos que parecen pinturas- y los cartoni , que son propiedad de la reina de Inglaterra, serán exhibidos juntos por primera vez en el Museo de Victoria y Alberto, de Londres. Se trata de un evento único, que ni siquiera pudo ver el mismo Rafael (porque los dibujos, al principio, se quedaron en Bruselas, mientras que los tapices fueron enviados a Roma), según se reveló en una conferencia de prensa en la Sala Regia del Palacio Apostólico, adyacente a la Capilla Sixtina.

El sello del Papa

El genial Rafael -que ya había pintado los frescos en las cuatro estancias del apartamento de Julio II en el Vaticano- recibió en 1515 el encargo de realizar los tapices para la parte baja de la Capilla Sixtina de parte de León X (Juan de Médicis), hijo de Lorenzo el Magnífico.

"Cuando León X asumió, dos predecesores, Sixto IV y Julio II, habían decorado el centro espiritual del Palacio Apostólico Vaticano con frescos de Botticelli, Domenico Ghirlandajo, Perugino y Miguel Angel. El papa León X quiso sumarse a esta sinfonía de imágenes y como todas las superficies posibles aptas para la pintura estaban cubiertas, decidió enriquecerlas con decoraciones efímeras", contó el profesor Arnold Nesselrath, de los Museos Vaticanos.

"Entonces, los arazzi tenían una larga tradición como escenografía para fiestas laicas y eclesiásticas, y eran utilizados como decoraciones para las apariciones en público de emperadores, reyes, príncipes y soberanos, y para reuniones importantes. En la Capilla Sixtina, además, posiblemente tenían también un efecto sobre la música, mejorando probablemente la acústica", agregó.

Como a partir de 1400 se habían convertido en un objeto de gran éxito, porque, además se embellecer los salones, eran muy prácticos -pues podían enrollarse, moverse de lugar y cambiar totalmente el aspecto de un ambiente-, los tapices eran carísimos.

"Si los dibujos de Rafael costaron 100 ducados de oro cada uno, la elaboración de los tapices costó 1500 ducados de oro cada uno. Es decir, el trabajo de Rafael más el de los renombrados talleres de Pieter van Aelst en Bruselas tuvieron un costo cinco veces superior al pagado a Miguel Angel por los frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina", destacó Anna Maria De Strobel, experta en tapices de la Pinacoteca Vaticana.

Más allá del valor de los hilos, algunos, de oro, tejer un tapiz era una tarea más que compleja. Los artesanos flamencos, de hecho, tuvieron que cortar los cartoni de Rafael en tiras para colocarlos debajo del telar y poder copiarlos luego, con gran precisión, sobre cada tapiz, tejiendo desde atrás. Las tiras pintadas de los dibujos fueron más tarde reunidas y los cartoni fueron reconocidos como obras de arte. Tanto es así que durante muchos años hubo una suerte de competencia entre el Reino Unido y el Vaticano para establecer quién poseía la obra más valiosa.

Los tapices de Rafael pudieron verse por última vez en la Capilla Sixtina hace 30 años. Según el profesor Antonio Paolucci, director de los Museos Vaticanos, por entonces aún no se habían restaurado los frescos de la Capilla Sixtina ni los tapices: "Por eso, esta vez, los colores se acercan mucho más a lo que fueron originalmente".

La arquitectura de la Posmodernidad

Teatro San Martín – Mario Roberto Alvarez

Historia y Crítica III. Universidad Nacional del Nordeste.

TP: Castillo, Noelia / Gonzalez, Marcela / Zamudio, Karla

Paseo por la Bauhaus

Muy Buena pagina sobre la Bauhaus.

http://www.moma.org/interactives/exhibitions/2009/bauhaus/Main.html

El faro del Barolo

Luis Barolo, inmigrante italiano que había hecho su fortuna instalando la primera hilandería de lana peinada en la Argentina, en 1918 encargo a su compatriota el arquitecto Mario Palanti la construcción de un edificio destinado a oficinas.

Con un total de 24 plantas (22 pisos y 2 subsuelos), 100 metros de altura seria el edificio más alto de Sudamérica y de Buenos Aires hasta 1935, cuando se inauguró el Kavanagh en la zona de Retiro.

El coronamiento del edificio fue rematado por un faro giratorio de 300.000 bujías que, en la época en que no se había popularizado la radio, se utilizaba para transmitir noticias de actualidad, comunicándose con su gemelo el Palacio Salvo en Montevideo.

Con el correr del tiempo y los avances de la tecnología en materia de comunicación, el faro perdió vigencia y fue abandonado.

A comienzos del 2009, el Programa Puertas del Bicentenario del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires se propuso reparar y poner en valor el emblemático faro ubicado en la cima de la torre del Palacio, y convertirlo en una de las insignias conmemorativas del Bicentenario de la Revolución de Mayo de 1810.

Con una actualización técnica, mecánica y lumínica, el faro fue reinaugurado el sábado 3 de octubre con un espectáculo de luz y sonido, en donde sobre la fachada del palacio se proyectaron imágenes animadas referidas al mundo del Dante que acompañaron al intérprete pianista Horacio Lavandera.

Los costos de la actualización fueron cubiertos con aportes de la Embajada de Italia y empresas del medio.

Desde la reinauguración, el encendido del faro se repetirá todos los días 25 de cada mes durante dos horas, para que lo disfruten vecinos y visitantes de la Ciudad de Buenos Aires.

Fotografias gentileza de Puertas del Bicentenario. GCBA

Patrimonio en peligro

En todo el mundo / Machu Picchu y el Camino de Santiago también integran la nómina

Están en riesgo el Teatro Colón y el centro histórico porteño

Fueron incluidos en una lista de 93 sitios culturales en peligro, que realiza una ONG

LA NACIÓN - Miércoles 7 de octubre de 2009

Alberto Armendáriz

NUEVA YORK.- En un esfuerzo por crear conciencia acerca de la necesidad de preservar el patrimonio cultural local, el centro histórico de Buenos Aires y el Teatro Colón fueron incluidos ayer en la lista de sitios en peligro alrededor del mundo, que anualmente confecciona la organización sin fines de lucro World Monuments Fund.

"Creemos que es importante aumentar la presión internacional para proteger estos lugares en Buenos Aires, que tienen un valor único dentro del tejido histórico de la ciudad. El Teatro Colón, además, representa una joya arquitectónica del más alto nivel artístico mundial", explicó a LA NACION Bonnie Burnham, presidenta del World Monuments Fund (WMF), que este año seleccionó 93 sitios en riesgo en 47 países.

Entre ellos, sobresalen algunos lugares famosos, como el complejo arqueológico de Machu Picchu, en Perú; el templo de la Sagrada Familia, en Barcelona; los paisajes históricos de Sevilla y Toledo, y la ruta de Santiago de Compostela, todos en España; el minarete Al Hadba de Mosul, en Irak; el pueblo de Taos, en Estados Unidos, y las machiyas, tradicionales casas adosadas de Kyoto, Japón. También, sitios como el monasterio de Phajoding, en las montañas del Himalaya de Bután, y los castillos en el desierto de Khorezm, en Uzbekistán.

"La lista incluye tajantes ejemplos de la necesidad de hacer confluir diversos sectores -económico, ambiental, histórico y social- cuando hacemos planes que nos afectarán a todos", destacó Burnham.

La misión es preservar

Fundado en 1965 con la misión de preservar el patrimonio cultural mundial, el WMF recibe todos los años centenares de nominaciones de parte de gobiernos, organizaciones no gubernamentales, profesionales de la conservación o simplemente personas preocupadas por el deterioro de monumentos. Luego, un panel de expertos internacionales selecciona la lista definitiva siguiendo cuatro criterios: su significado patrimonial, la urgencia de la situación, la viabilidad de las acciones de conservación propuestas y la relevancia dentro del legado cultural mundial.

Desde que lanzó su lista de alerta anual, en 1996, el fondo protegió más de 630 sitios en 125 países, aportó más de 50 millones de dólares de sus filantrópicas arcas y consiguió más de 150 millones de dólares adicionales de otras fuentes privadas para proyectos de preservación. De la Argentina, ya habían sido destacados la sinagoga Brener, en Moisés Ville (2008); las misiones jesuíticas, en la provincia de Misiones (2004); el presidio de Ushuaia (1998), y las ruinas de San Ignacio de Miní (1996).

Para las incorporaciones porteñas de este año, las nominaciones corrieron por parte de la asociación civil Basta de Demoler, en el caso del centro histórico de Buenos Aires, y de la Asociación de Trabajadores del Estado (ATE) y la Comisión de Defensa del Teatro Colón en el otro.

"Nos parece clave que la sociedad civil se involucre más en el debate sobre la necesidad de conservar el legado arquitectónico. El proceso de renovación del Teatro Colón estuvo descontrolado y quedó estancado por demasiado tiempo. Hay que aumentar la presión sobre el gobierno para asegurar que se encamine de nuevo", apuntó Burnham.

A los sitios seleccionados se les abre ahora la puerta para recibir del WMF asistencia técnica y financiera."No todos los sitos en la lista se encuentran en riesgo inminente. Muchos se enfrentan a retos que ofrecen la oportunidad de generar diálogo para la toma de decisiones ahora y evitar problemas en el futuro", indicó Erica Avrami, directora de Investigación y Educación del fondo.

Por su parte, Norma Barbacci, que dirige el programa de América latina, explicó que en todos los países de la región se requiere un mayor compromiso del sector privado en los proyectos de conservación.

"El problema general es que no existen incentivos fiscales para que las empresas se sumen a estos esfuerzos", dijo Barbacci, quien señaló como ejemplo exitoso de cooperación el proyecto de recuperación del centro histórico de la ciudad de México.

WMF: http://www.wmf.org/

Trabajo en Taller

Construcción de un espacio renacentista

Linea del Tiempo.

El faro del Barolo

El retablo de papel que parece de verdad

Un pueblo pirenaico celebra la réplica de una obra vendida hace cien años

LLUIS VISA - LLeida EL PAÍS - 29-08-2009
Los nueve vecinos que quedan en el pequeño pueblo pirenaico de Enviny, una pedanía de Sort (Lleida), retrocederán hoy un siglo en el tiempo cuando vean la reproducción casi exacta del retablo gótico del siglo XV que decoró el ábside de la iglesia parroquial hasta que en 1909 el párroco lo vendió a un anticuario.No ha sido fácil conseguir las copias de esta valiosa obra realizada en 1490 por el pintor Pere Espallargues. El cuerpo principal se conserva en la Hispanic Society of America de Nueva York, mientras que las puertas y la predela se guardan en el Philadelphia Museum of Art. Obtener fotografías de cada una de las imágenes y detalles de la obra ha sido una odisea que ha requerido 11 años de laboriosas negociaciones con los responsables de los dos museos. Por eso hoy se ha preparado una gran fiesta para celebrar el acontecimiento. Realmente no se sabe por cuánto se vendió el retablo, pero con el dinero obtenido se erigió el actual campanario, se arregló el tejado de la iglesia, se reformó el camino de los huertos y se construyó el nuevo altar, que fue quemado durante la Guerra Civil. "Si no lo hubieran vendido seguramente hoy no estaría en museos, ya que también lo habrían quemado", indica Joan Escales, de 79 años, hijo, vecino y párroco de Enviny. La réplica ha costado unos 26.000 euros. "Las personas que vengan a verlo no distinguirán la copia del original", asegura Olga Méndez, responsable del departamento de reproducciones de Arsus Paper, la empresa barcelonesa que se ha especializado en realizar reproducciones exactas de obras de arte valiéndose de las nuevas tecnologías. En este caso ha utilizado una técnica pionera basada en el Papelgel, un producto desarrollado por la firma y patentado en 13 países. "Es un papel que se convierte en un material elástico que permite transferir imágenes fotográficas a cualquier soporte, incluso sobre cuerpos tridimensionales", explica Méndez. La empresa tiene experiencia en estos trabajos ya que ha reproducido pinturas murales en varias iglesias pirenaicas y también réplicas de pinturas rupestres en el País Vasco. Aseguran que en interiores las tintas utilizadas pueden durar más de 200 años. En el retablo original había una talla de madera de la Virgen, que lleva décadas en paradero desconocido y ahora el alcalde de Sort prevé iniciar una campaña por Internet para localizarla.

Atenas cercada por el fuego‏

Planos del Teatro Colón

Documentos históricos / Había hasta ahora muy pocas copias disponibles
Hallan planos del Teatro Colón en el depósito de una escuela
Son esquemas y dibujos de 117 años de antigüedad, que muestran el proyecto original

Silvina Premat LA NACION - Miércoles 1 de julio de 2009
Una bolsa de nylon cubierta de polvo, y tirada junto a rollos de láminas viejas y pilas de libros amarillentos en un rincón del depósito de las Escuelas Raggio, en Nuñez, contenía una joya histórica: una veintena de planos auténticos del Teatro Colón de 117 años de antigüedad en un estado de conservación óptimo.
"Es un material de valor documental histórico casi único porque hay muy pocas copias de estos planos y todas las que conozco están en muy mal estado", dijo a LA NACION Gustavo Brandariz, profesor de arquitectura de la UBA, durante la presentación del hallazgo que hicieron los alumnos de las Escuelas Raggio que trabajan para el programa "Huellas de la escuela", que rescata el patrimonio documental de los colegios porteños.
En el acto realizado ayer en la Legislatura porteña, Brandariz, que además es asesor de la obra de restauración del Teatro Colón, agregó que estas copias pueden considerarse "fuentes primarias". Algunos de los planos muestran detalles que hoy no están construidos, lo que permite desandar el camino de las ideas que dieron forma al edificio de accidentada construcción. En cada copia se aprecia el sello del estudio Víctor Meano, el segundo de los tres arquitectos que intervinieron en los 18 años -entre 1890 y 1908-que duró la construcción del actual edificio. Francesco Tamburini, que inició la obra, murió cuando los muros alcanzaban la planta baja. Lo reemplazó Meano, que fue asesinado en 1904, y completó el edificio Jules Dormal.
"Cuando encontramos los planos, en noviembre pasado, no le dimos más importancia que la de una carpeta con planos antiguos", dijo Fernando Piaggi, profesor de Maquinarias de la escuela y fundador hace dos años, junto a Martín Acri, profesor de Historia, del museo y archivo del colegio. Además de los planos, se encontraron 50 cartas de Domingo Faustino Sarmiento, la bandera usada para la inauguración de la escuela en 1924 y una película sobre un día de clase, de 1922.
Marcela Pelanda, coordinadora del programa del Ministerio de Educación porteño que se está desarollando en otras cinco escuelas de la ciudad, informó que los planos hallados se editarán en un libro que se ofrecerá para el centenario del Teatro Colón. Además, dijo que quedarán "donde fueron encontrados porque la intención del programa es rescatar el lugar central que tuvieron y tienen las escuelas en la vida cultural del país".
¿Por qué esos planos estaban allí? Es una pregunta aún sin respuesta. "Se cree que pudieron haber sido parte del material didáctico usado en la escuela de Construcción", dijo Brandariz, y agregó: "Que hayan perdurado más de un siglo es poco frecuente y que estén en buen estado es casi un milagro".

La biblia más antigua

Siglo IV
La Biblia más antigua está en Internet
LA NACIÓN - Miércoles 8 de julio de 2009

LONDRES.- Gracias a la tecnología y al trabajo en conjunto de varias entidades, las más de 800 páginas y fragmentos que se conservan de la Biblia más antigua que se conoce pueden verse ahora en Internet con lujo de detalle. Las bibliotecas nacionales de Gran Bretaña y de Rusia, más el monasterio St. Catherine y la biblioteca de la Universidad de Leipzig aportaron los documentos que conservan de esta Biblia (repartida en los cuatro establecimientos), escrita en griego en el siglo IV y, tras cuatro años de labor, se escanearon los pergaminos en alta resolución y ahora pueden leerse en http://www.codexsinaiticus.org/en/ .

Convento de Carmelitas Descalzas - Reconstrucción

Historia II - Gil Casazza - 2008

Estas hojas son partes de Trabajos Practicos elaborados por alumnos durante la cursada 2008.